• 2006年05月13日

    裴光辉:论书一则

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    格古日记2006-2-10

      承问欧阳中-石书法何以置之三流之外,今后当有专论。盖书法有三个境界,“韵”为第一-,如晋人书。当代书家惟林散之先生超入晋人三摩地;“意”为第二,此属情感型书家,若鲁公之书《争座》、《祭侄》,苏东坡、米襄阳、徐青藤皆有舒展胸臆之杰构,读之令人产生喜怒哀乐之共鸣,亦可想见其人。当代书家有沈鹏先生似之。“法”为第三,此属“功力型”书家,法度严谨,但馆阁书毕竟缺乏性灵,也没有情感之倾注,技法精纯而精神性的东西缺如,兼有千字一貌、千篇一律之局限。清黄自元可为典型事例。当代书家则启功先生可为典型。启功先生书名很大,但其书法实在沈鹏先生之下,置诸古今书法大家考察,只能屈居三流。而中石先生的字基本上是任笔为体,在笔法和风格上均看不出有什么师承,是无源之水,虽有一定的个人面貌,但以上述三个境界衡量之,均不入榫。法度尚无,何谈情意和韵致。其作品文字又经常是简体、繁体混杂,十分别扭(愚意一件书法作品使用文字应该统一,要么全繁,要么全简,繁体混杂乃文字学上缺乏应有之修养之表现)偶尔还出现错别字,这更不应该出自严谨的书家之手。(答河南书友问)

     

    图524 欧阳中石作品

      欧阳中石先生这张字除了简繁混杂的弊病,还出现两个错字:“五色荧光”的“光”字少一笔,“收眼底”的“底”字也写错了,“广”字下面应是“氐”字,他写成“戋”字,查《行草大字典》等书法工具书,历代书家也没有一个是这样写的,显然是个错字。至于这张字的风格更不知师承何家何帖,可谓信笔挥洒,毫无法度可言。而我见不少介绍文章竟然振振有辞说他如何师承二王和唐宋众多名家(从王羲之开始,列举了十几位历代名家),然后又如何熔铸百家,自成一体。呜呼!我见其作品,却既不见一点古代哪一书家或碑帖的影子在,又不见有书法的法度在,纯粹是师心自用,任笔为体。即撇开“师承”、“法度”不讲,其作品也不俱美感。点画、结体、章法都十分不耐看,可以不客气地说,欧阳先生的作品实在是有负盛名的。

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